第419章 吾儿亲启（1/2）

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信纸是那种老式的竖格信笺，纸质已经有些发黄了，但上面的字迹依然清晰。裴衍之的字写得很好，笔画舒展有力，结构严谨，看得出是受过良好教育的。但在这封信里，他的字迹却有些凌乱，有几处的笔画甚至出现了轻微的颤抖，像是写信的人情绪很不稳定，好几次几乎写不下去。

陆鸣蝉站在窗边，借着从窗帘缝隙中透进来的光，一字一句地读着那封信。顾安安站在他身侧，没有凑过去看，只是安静地陪着他，给他足够的空间和时间。

房间里很安静，只有信纸翻动的沙沙声和窗外偶尔传来的几声鸟鸣。

过了很久，陆鸣蝉终于放下了信纸。他的眼眶红红的，但没有哭出来。他把信纸重新叠好，放回信封里，然后抬起头，看着顾安安，声音有些沙哑地说：“姐姐，你也看看吧。”

顾安安接过信，展开信纸，从头到尾看了一遍。

吾儿鸣蝉：

当你看到这封信的时候，我应该已经不在这个世界上了。不要难过，对我来说，这是一种解脱。

我知道你一定会问：为什么？为什么我要抛下你和你妈妈？为什么我从来不曾出现在你的生命里？为什么我让你一个人在世上活了十六年，却连一面都不曾见过？

这些问题，我在心里问过自己无数次。每一次，我都无法给自己一个满意的答案。

我和你妈妈相识于2000年的春天。那时候我刚从北京调到苏州刺绣研究所工作不久，她是研究所的实习生，跟着周素梅老师学习苏绣技艺。我第一次见到她的时候，她正坐在绣架前绣一幅牡丹图，阳光从窗户照进来，落在她的侧脸上，她的睫毛很长，微微颤动着，像蝴蝶的翅膀。那一刻我就知道，我这辈子完了。

后来的事情，说起来很简单。我们相爱了，在一起了，有了你。我以为我们会一直这样幸福下去，直到永远。

但我错了。

我这个人，骨子里有一种不安分的基因。我总是觉得不满足，总是想要追求更高的技艺、更深的境界。我从小就对那些失传的古法刺绣技艺有着近乎痴迷的兴趣，总觉得如果能掌握那些技艺，自己的人生才算完整。

2001年的时候，我偶然得到了半卷《补天绣谱》。那是一位老绣娘临终前送给我的，她说这是她师门世代相传的宝物，但她年事已高，无力钻研，希望我能继承下去。我当时欣喜若狂，以为自己捡到了天大的宝贝，却没有意识到，那半卷绣谱，会成为我一生的诅咒。

我开始疯狂地研究那半卷绣谱。白天在研究所上班，晚上回到家就埋头钻研，常常一坐就是一整夜。你妈妈劝我注意身体，我不听。她觉得我太过沉迷，和我说了好几次，我都敷衍过去了。现在想来，那时候的我，大概已经走火入魔了。

2002年底，我在绣谱中发现了一门奇特的针法，叫做“游丝针法”。按照绣谱上的描述，这种针法可以达到一种前所未有的效果——绣出的图案会在不同的光线下呈现出不同的色彩和质感，仿佛有了生命一般。我被这种针法深深吸引，开始没日没夜地尝试和练习。

我成功了。2003年初，我用游丝针法绣出了《月下运河》，获得了全国金奖。那是我人生中最辉煌的时刻，所有人都称赞我是天才，是苏绣界的未来之星。

但没有人知道，为了这个成功，我付出了什么样的代价。

游丝针法之所以神奇，是因为它在传统针法的基础上，融合了一些古代医理中的经络学说。每一针的落点、角度和深度，都需要精确计算，稍有偏差就会影响整体效果。而长期进行这种高强度的精细工作，对我的身体和精神造成了极大的损耗。我开始失眠，开始头痛，开始出现幻觉。有时候我会在半夜惊醒，看到绣架上的图案在黑暗中蠕动，像是活过来了一样。

你妈妈很担心我。她劝我去看医生，我不肯。她觉得我这样下去会把自己毁了，和我吵了很多次。有一次吵得很凶，她哭着说：“阿衍，你再这样下去，我们母子俩怎么办？”

那时候我才知道，她已经怀了你。

我本该高兴的。我本该放下手中的一切，好好陪着她，迎接我们的孩子来到这个世界上。但那时候的我，已经完全被那半卷绣谱控制了。我觉得自己正站在一门伟大技艺的门槛上，只要再往前迈一步，就能触摸到那个终极的秘密。我不能停下来。

2003年夏天，研究所发生了一件大事。周素梅老师珍藏的《补天绣谱》残卷失窃了。那是一份比我所持有的那半卷更为完整的版本，据说包含了游丝针法的全部精髓。所有人都怀疑是我偷的——因为我刚从北京调来不久，因为我对游丝针法表现出了异乎寻常的兴趣，因为我是唯一一个有能力也有动机这么做的人。

我没有偷。但我知道真正的窃贼是谁。

那个人，是我在北京时的师兄，叫陈鹤亭。他也是搞刺绣研究的，比我早入行几年，在业内也算有些名气。他这个人，表面上谦逊温和，实际上心胸狭隘，见不得别人比他强。我获得全国金奖之后，他心里不平衡，就设计了这一出栽赃陷害的把戏。

他把绣谱偷走之后，故意在现场留下了几处指向我的线索。周素梅老师深信不疑，报了警。警方介入调查，虽然没有找到确凿的证据定我的罪，但研究所的领导和同事们都用异样的眼光看我。我的名声毁了，事业完了，在苏州再也待不下去了。

我本可以解释的。我可以说出陈鹤亭的名字，可以拿出证据证明自己的清白。但那时候我已经心灰意冷了。我觉得自己在这个世界上就是一个异类，不被理解，不被接纳，无论走到哪里都是多余的。

所以我选择了逃跑。

我收拾了几件衣服，拿走了那半卷绣谱，连夜离开了苏州。我没有告诉你妈妈我要去哪里，甚至没有跟她告别。我给她留了一封信，说我对不起她，让她忘了我，重新开始自己的生活。

我是一个懦夫。

离开苏州之后的几年里，我走遍了大江南北，到处寻找关于古法刺绣的线索。我告诉自己，我是在追求艺术的至高境界，但实际上，我只是在用这种方式逃避现实。我不敢面对你妈妈，不敢面对你，不敢面对那个被我亲手毁掉的家。

2005年秋天，我在云南大理的一个小镇上，遇到了一个云游四方的老僧人。他看到我随身携带的绣谱，跟我聊了很久。他告诉我，佛家讲究“放下执念”，而我最大的问题，就是执念太重。他说：“施主，你所追求的，不是艺术，是魔障。”

那天晚上，我一个人坐在客栈的天台上，看着满天繁星，想了整整一夜。我想起了你妈妈的笑容，想起了她做的桂花糕的味道，想起了她坐在绣架前哼歌的样子。我想起了我们一起去虎丘看花灯，一起去太湖边看日落，一起在老宅的天井里数星星。

我想起了那么多美好的时光，而我亲手把它们全都毁掉了。

第二天一早，我就买了回苏州的车票。我要回去找你妈妈，向她道歉，求她原谅我，然后好好过日子。

当我回到苏州的时候，一切都晚了。

你妈妈已经不在了。

周素梅老师告诉我，你妈妈在我走后郁郁寡欢，身体一天不如一天。她本来就先天不足，体质孱弱，再加上心病难医，很快就病倒了。她知道自己时日无多，于是拼尽全力绣出了那幅“凤鸣九天”——那是她用最后的生命完成的绝唱。绣完那幅作品的第二天，她就走了。

她走的时候，手里还握着我送她的那把木梳。

我跪在她的墓前，哭了整整一个下午。我恨不得杀了自己。如果我当初没有离开，如果我当初勇敢一点留下来面对一切，也许她就不会死。是我害死了她。

你外婆不肯见我。她说我是个畜生，不配做陆家的女婿，更不配做你的父亲。她没有说错。我确实不配。

我远远地看过你几次。你在你外婆家门口的巷子里玩耍，和其他小朋友一起踢毽子、跳房子。你笑得很开心，跑得很快，像一阵风一样。我看着你，心里又高兴又痛苦。高兴的是你健康成长，痛苦的是我只能躲在角落里偷偷看你，不能走上前去抱抱你，不能叫你一声“儿子”。

你外婆把你保护得很好。她不让我接近你，我也理解。她怕我把你带坏，怕你长大后像我一样不负责任。她是对的。

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