第22章 地底的晨光（1/2）

那场在管风琴与哼唱间进行的、短暂的二重奏，并未持续很久。当最后一个融合的音符在地穴中消散，一种全新的、近乎脆弱的寂静弥漫开来。没有言语，埃利克放在琴键上的手久久未动，拉乌尔也停止了哼唱，只是静静地站着，感受着这音乐余韵中蕴含的、远超旋律本身的意义。

最终，是埃利克先打破了沉默，他的声音依旧沙哑，却少了那份惯常的尖刺：“……你哼唱的对应声部，第三小节的转调，过于保守了。”

这不是指责，而是一句纯粹技术性的评价，是音乐家之间最自然的交流方式。

拉乌尔的嘴角几不可察地微微一动，回应道：“若采用更激进的离调，恐会破坏你原主题中那种小心翼翼的试探感。我认为此处的克制，是必要的铺垫。”

埃利克从鼻子里发出一声轻哼，似乎并不完全赞同，但也没有反驳。他沉默片刻，目光扫过洞穴里堆积如山的乐谱和手稿，那些曾是他唯一的伴侣和宣泄渠道。然后，他极其突兀地，用一种近乎生硬的语气说道：“那部《唐璜的胜利》……还有一些乐章，需要调整。”

这是一个信号。一个重新开启那扇曾因误解而紧闭的、关于核心创作之门的信号。

“或许，”拉乌尔接口，语气平和，“我可以提供一些……来自不同视角的建议。”

没有立刻的回应。埃利克站起身，走到那堆放着《唐璜的胜利》手稿的书桌前，手指拂过厚重的羊皮纸封面。他背对着拉乌尔，肩背显得比之前任何时刻都要僵硬，仿佛在抵御某种内在的、关于信任的最后挣扎。

“随你。”他终于吐出两个字，声音低得几乎听不见，却清晰地传入了拉乌尔耳中。

这简短的、带着别扭的许可，却象征着巨大的突破。拉乌尔知道，这并非完全的接纳，而是一道缝隙，一道允许阳光渗入永恒黑暗的缝隙。

他没有急于上前，只是站在原地，开始谈论起他对这部歌剧其他部分的理解，提出一些关于配器、关于某些咏叹调情感层次构建的技术性想法。他的话语冷静、客观，完全围绕音乐本身，如同一位严谨的编辑在与作者商讨。

起初，埃利克只是沉默地听着，偶尔发出一两声不置可否的鼻音。但渐渐地，当拉乌尔提到某个精妙的、关于利用特定和声暗示角色内心矛盾的点子时，埃利克的肩膀微微放松了。他猛地转过身，眼中闪烁着属于创作者被激发灵感时的光芒，快速抓起一支笔，在草稿纸上潦草地记下几个音符。

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