第114章 秦飒篇（4）雕龙令·榫卯（2/2）

展览开幕那天，一个陌生人在我的作品前停留了很久。她不像其他观众那样保持距离，而是凑得很近，几乎要贴上去观察每一个细节。然后，她做了一件出乎意料的事——她举起相机，不是拍摄作品全貌，而是专注地捕捉钢材上的锈迹与木材纹理的交界处。

透过取景框，我们有过短暂的对视。她的眼神很特别，既带着猎豹般的专注，又含着某种小心翼翼的温柔。那一刻，我突然产生一种奇异的感觉——她不是在观赏一件完成的作品，而是在通过镜头，阅读我与材料对话的整个过程。

后来我知道她叫石研，是个摄影师。

那次展览后，我开始尝试将不同材质的并置对话。我把采集来的河卵石镶嵌进混凝土基座，让流水冲刷的圆润与人工的粗粝形成对照；将废弃的皮革与黄铜结合，记录下时间在不同物质上留下的痕迹。

毕业时，林老师在我的毕业纪念册上只写了一句话：你终于学会了不只用力量创作，而是用理解创作。

离校那天，我最后去了一次工作室。角落里还堆着这些年尝试过的各种材料边角料——一块带焊痕的钢板、几段雕刻失败的木料、干裂的泥塑碎片。它们静静地躺在那里，像是成长路上留下的足迹。

我带走了一套用了四年的雕塑刀，和石研悄悄塞在我作品前的那张展览照片。照片的背面用铅笔写了一行小字：你的手，让材料说出了自己的故事。

我知道，这个阶段的修行告一段落了。但关于材料的对话，永远不会结束。