创建你的人物（2/2）

这一角色在故事之初是主人公的朋友或同事，又或是熟人，基本上和主人公同处在一个环境中。一样的工作、收入水平和生活方式，彼此的人生目标大同小异。

通常是同性，但也不是一成不变。

起初，对照盟友是主人公的镜像，被用来在随后的故事中追踪主人公的成长。当主人公冒险前进、上升、发展和改变时，对照盟友却依旧原地踏步。

对照盟友可以是主人公坦诚倾诉的知己。

最重要的是对照盟友让读者清楚地看到主人公的巨变。

2、喜剧盟友（例如沈泽川身边的乔天涯）

喜剧盟友对世界抱着的切实态度和曲解观点都使得他们从骨子里散发着喜剧特质。即使一本正经，也会助主人公一臂之力，同时也会带来一些喜剧调剂。

3、帮手——追随者盟友（例如沈泽川身边的姚温玉、高仲雄、费盛、霍凌云）

故事纷繁复杂，除了导师和伙伴以外，主人公还需要其他有一技之长的人伸出援手。

4、有望成为救星的盟友（例如《将进酒》中的一灯大师）

有望成为救星的盟友信守帮助或拯救身陷险境的主人公的诺言。随后，令人震惊的却是救星遇害。

优秀剧本的重要原则就是主人公必须自救。主人公必须解决自己的问题。他不能被救兵解救，或碰巧被某些外部力量或局外人救于危难之际。所以，即使救星之死使读者震惊（他们几乎总是遇难），但读者在心底更深刻地意识到这个难题只有依靠主人公自己解决。

5、助威的盟友（高仲雄应该属于助威盟友）

有时候，主人公需要有人加油鼓励。助威盟友可以提醒主人公和读者，当前所受的苦难是为了公众的利益，而绝非仅仅是为了一己私利。助威盟友确保主人公在目标之路上不会偏航。

助威盟友作为我们的替身来给主人公摇旗呐喊和送上祝福。

6、身处险境的无辜盟友（例如《将进酒》中被薛修卓抓走的纪纲）

身处险境的无辜盟友作为故事目标，这些遇险者必须被找到或解救。

有时候，身处险境的无辜者的故事可以发展成一个次要情节的故事线。这种次要情节通常只是用来提醒读者身处险境的无辜者的处境是何等凶险，以及主人公救人于危难的时间所剩无几。

解读：在《将进酒》中，纪纲和齐惠连被奚鸿轩抓走（其实幕后主使是薛修卓），沈泽川和奚鸿轩几番心理战，就是为了套出他们的下落，后来疫病案收尾以后沈泽川借查案子之便搜查薛宅，也没找到二人，而这时被薛修卓藏起来的学生也已经转移，就预示着留给沈泽川的时间不多了。

对立人物

故事有时候在次要情节中也需要一些与反派毫无干系的人物和主人公作对。

对立人物的三大常规类型：

1、对手代理人

其情节是主人公一路过关斩将，到最后直面幕后主使前击败对手代理。

解读：例如沈泽川离开阒都以后俘虏的韩靳，抓走齐惠连和纪纲的奚鸿轩等等很多。

2、独立的麻烦制造者

所有的作者都要让主人公经历九九八十一难。在某些情节中，意味着多路对手群起攻击主人公，因为反派只能有一个，所以其他各自为营的强大敌人应被视作独立的麻烦制造者。他们既可以是重要的次要情节人物，也可以是龙套。

这些人物提供了另一个竞技场，但不能打压或者盖过积蓄与真正对手决战的情感高潮的故事主线。

即使是处于故事焦点的次级位置，独立的麻烦制造者仍应当有其自己的开始-发展-结束的次要故事结构。

解读：例如过茨州杀掉的雷常鸣、建立茨茶槐商路时灭掉的蔡域，攻下樊州灯州后灭掉的自立为王的翼王，以及后来大小战役中杀掉的阿赤、吉达、哈森……

阿赤、吉达、哈森等人准确来说应该是阿木尔这个反派的代理人，虽然《故事策略》中说最终反派只能有一个，但我觉得阿木尔和薛修卓都是策舟的最终对手啊，因为是双男主，萧驰野将要面临的最终反派是阿木尔，沈泽川面临的最终反派是薛修卓，这两个反派是独立的，有各的自的。薛修卓属于和沈泽川有着同一目的不同手段的反派，水火不容，最终只能成王败寇；阿木尔属于和萧驰野目标对立的反派，萧驰野要想达到目的，必须除掉阿木尔这个障碍。所以将进酒中反派就是有两个啊。

3、反派喽啰（例如韩靳带的追杀策舟的锦衣卫）

因为是助纣为虐，通常大批死去，横尸遍野。可能只有几句台词或者没有台词。

氛围人物

氛围人物仅仅用来构建故事世界真实度，这些背景人物是龙套，通常只有少量台词。他们像道具，通常是中立人物，不偏袒任何人。

解读：例如六耳，只要给钱，可以为所有人所用。

隶属某一类的人物不能在故事中途改变类型来突然服务于不同的情节目的。是伙伴，始终是伙伴，主人公始终是主人公……

如果，爱恋对象突然变为对手代理人，那只能意味着他原本就是对手代理人。只是暂时伪装成爱恋对象的假象。

即使反派人物改变内心动机，仍不意味着他转变了人物类型。

第二节对白之光

对白不能揭示人物的全部——行为可以。只有在被整合进行行为的情感语境时，言语才能传递意图。

每个人物所说的每句台词都应该被看作是说者想从听者那里得到他们想要的东西的某种尝试。无一例外。

如果在特定的对白段落缺少冲突，总的来说台词无法推动情节发展，或是对白令场面片刻拖沓，再或是语言精彩但不合时宜，都应该毫不留情的删去。

故事创作时应该斟酌的对白列表：

1、对白应该推进发生在当下的戏剧冲突。

其实，每一个场景都必须推高冲突。

场景构思应该做到身在其中的每一个人都各怀目的，并且每一个人都必须试图从他人的对话中马上获得自己想要的东西。

解读：举例《将进酒》第十四章小蝉中太后和咸德帝的一段对话。

太后：沈氏第八子一心悔改，与沈卫截然不同，是个可堪重用的孩子。（目的：放沈泽川出来）

咸德帝：他身子不好，怕也担不了什么差职，还是待在寺里静养吧。（拒绝）

太后：人都已经出来了，无缘无故再打发回去，难免惹人对此案再生猜疑。岂不是和皇上所求背道而驰？（潜台词：你要是再不放沈泽川出来，我可就要揪着楚王的案子不放了）

最后咸德帝为保楚王，心不甘情不愿的将沈泽川放了出来。

其实文中的每句台词都有深意，值得品味。我还想举沈泽川试探孔岭想让孔岭做自己的谋士的例子，大家自己去看吧，读者很聪明，97很会写。

2、对白应该充满戏剧张力。

解读：充满性张力的台词在《将进酒》中更是不胜枚举。两个男主人公就更不用说了，什么“晃一晃，病消散。”“吾妻尚年少，怜语慰卿卿。”“两百万娶不走离北的狼崽，这样的聘礼配不上我的萧策安。”……

就是旁支感情线也有含有性张力的台词，例如戚竹音给花香漪买糖人的时候说：“你是个好女子，我当以战功为报。”

故事冲突呈现的重要方式之一就是通过对白中潜在的张力，这种张力不仅仅只是包含性张力，只要是台词中内置焦虑、渴望、关爱、恐惧……一切的情绪就可以。

3、对白应该每次只表达清楚一个想法。

对话类似于抛接球游戏。

每一句话都是一次出击、撤退、佯攻、借口，或索取和需要回应。

一般来说，台词该包含一个中心以得到明确的回答，并有助于推动故事向前发展。

4、上乘的对白传递潜台词。

潜台词是指隐含的没有直接阐明的任何意图。读者喜欢潜台词，因为他们喜欢自己浓□□情。

作者应该避免平铺直述，引导读者弄明白台词的本意。

解读：潜台词也可以理解为一语双关，表面在说这件事，其实在说另一件事。这样的台词在沈泽川和萧驰野的感情线与事业线并行的台词尤为的多。

配角也有不少。包括我前面分析的沈泽川煽动国子监在学，萧驰野去处理事情，乔天涯和在将沈泽川介绍给萧驰野认识的时候二人说的那段话，也是很有深意。以下括号内为潜台词。

乔天涯：此事棘手，不好麻烦总督。（萧二，这件事儿你别管）

萧驰野：一群手无寸铁的学生，何至于劳动锦衣卫。（你们锦衣卫是天子私兵，杀鸡焉用牛刀，这事让我们这些禁军“杂役”出手就行了。）

乔天涯：在这阒都之中，皇上最大。谁胆敢违逆皇命，谁就是锦衣卫的敌人。（皇上已经下令赦免沈泽川，但这些人却违背皇命行事。既然违逆圣言，就是不把天子放在眼里。你知道锦衣卫是天子私兵，虽然你与那沈泽川有私仇，但劝你可千万不要学这群学子一样以身犯险，对他打什么要命的主意，否则，你也会成为锦衣卫的敌人。）

萧驰野：镇抚要如何解决？（你想怎样）

乔天涯：挨着我们锦衣卫，自然是该我们锦衣卫自己解决。（沈泽川既然已经入了我们锦衣卫的编，就是我们锦衣卫的人，萧二，我劝你收手，不要把手伸得这么长。）

萧驰野：好兄弟。真肝胆。（哈哈哈哈哈，乔天涯，你个王八孙子，这么直言不讳，真是坦诚相见啊。）

两人对话后乔天涯竟然把沈泽川叫过来，让他陪着萧驰野，这波操作也是耐人寻味。但是结合以上对话后就可以推测乔天涯的用心，他仿佛在说：沈泽川，我刚刚已经和萧驰野通过气了，让他不要总盯着你不放，但你自己也要主动表个态，即便不能化干戈为玉帛，两人也不要一见面就打。和气生财，和气生财。

如此有深意的潜台词只会让读者回味无穷，越品越有深意。

5、描写身体动作。

即使是在交谈，也应当始终确保人物在场景里的身体动作生动和保持动态。对白前后要添加动作描写。

大多数场景需要一个结束语，结尾时某些简短的动作描述可以把视觉焦点带回到它应在的地方，通常是主人公对正发生的事情的反应。这推动故事进入下一个场景。

所以应该避免总是以对白的最后一句直接切入下一个场景。除非得让台词成为一个‘开关’，作为该场景最强烈或最聪明的台词。

解读：对白加动作描写就不举例了，文中比比皆是。

以台词作为‘开关’的结尾倒是有几个运用的比较经典和优秀的。

例如：沈泽川和萧驰野在审问海日古的时候，了解了沈卫和白茶的前程往事，沈泽川通过推测得出“沈卫是蝎子”的结论。这一场景就以次句话作为结束，这是揭下来剧情的开关。

再比如阒都围杀案里以陆广白的台词作为结尾，这个开关引出接下来的情节和他的潜台词：他要叛逃了。

还有端州守卫战在即时，阿木尔对胡鹿部的查干说：“没有了猛虎苏赫巴兽，有熊部根本阻挡不了我的哈森。”这句话看书的时候可能没有太大的感觉，但是听广播剧的时候，真的激动的要死。这就是以‘开关’，隐喻阿木尔谋划了一场阴谋，而这个阴谋他自己都坚信萧驰野和沈泽川是战胜不了的。之后的剧情我们也确实从萧驰野的视角看出了阿木尔的谋划确实看似固若金汤、无懈可击，最后沈泽川在端州守卫战中也是惨胜。

6、对白应该来自独特人物的生活和喜怒哀乐。

对白效果听起来不能是所有人的说话方式和思路如出一辙，每一个人都应该有独特的说话方式。

不同的职业身份，比如医生、警察、古代皇帝、闺阁女子或江湖浪子等，都要花时间把他们领域的术语弄对。

解读：《将进酒》中的人物对白能很强烈的反应一个人的人物性格。比如余小再的乡音，一着急就说家乡话。这是比较明显的用语言上的不同来区别的。还有按照性格不同来区分的尹昌，因为没受过什么教育，说话就很接地气，经常‘蛋’‘球’的挂在嘴边。当然还有我们的主人公沈泽川和萧驰野说话的时候总是充满诱人的魅惑。等等不胜枚举。

7、避免寒暄。

语言应简明扼要和目的明确。

‘邂逅’也是人们以包括情节和行为的出乎意料的方式巧妙偶遇，不只是通过正式的、刻板的口头介绍。

好的对白会避免讲究的繁文缛节，省略常见的客套话 并快速切入主题。

解读：例如沈泽川和萧驰野第一次见面，直接就上冲突，萧驰野踹了沈泽川一脚说：“沈卫是你老子？”

还有姚温玉遇见沈泽川是在与刁民的冲突中。

高仲雄遇见沈泽川是在和衙门贪图小利的冲突中……不胜枚举。

8、对白应当简明扼要。

对白的台词包含一两个短句就够了。避免长篇大论，除非是为了推至高潮时刻和解决重要的情节线。大段的对白会让故事冷场。

某人对他人动容的长篇独白并不包含任何真正的意愿较量。

喋喋不休通常是想要解释某事，但读者不喜欢被告知，更倾向于亲眼所见亲身感受。

保持对白简练和充满活力。

对白必须切中要点、对抗、闪避。简约即是美。

解读：《将进酒》其实有很多大段大段的台词，但是给读者的感觉没有一句是多余的。大部分确实都是由一两个短句组成的。

其中在阒都围杀案中齐惠连和陆广白的大段文字是将整个故事推至高潮以及解决接下来的重要情节线。

齐惠连：“百年光阴如梦蝶，我来去自由！我生这一遭，荣华富贵享过，功名利禄受过，我笑尽天下英雄士，世间贤才高不过我！你们这些鼠辈，给我提鞋都不配！世家譬如天下沉疴，告诉海良宜，大周已经病入膏肓，他与我都无力回天啊！但是我不会认输，我今生只做帝师！兰舟啊！樊笼已破，乱世必起，先生能教你的，已经全部教完了。这烂天烂地，这烂天烂地，不如翻了它，去成就你的天地。兰舟，走吧，别回首了，先生替你抗住那四万冤魂，你不要怕，你不要怕啊……”

陆广白：“命运要我一生都守在这里，可这并非是我抉择的那一条路。黄沙淹没了我的手足，我不想再臣服于虚无的命。圣旨救不了我的兵，朝廷喂不饱我的马。我不愿再为此赴命。我要翻越那座山。我将为自己一战！”

使用短句也是我的短板，我曾经在写作的时候，总是无意将一段描写组合成很长的一句话，这对于读者阅读来说是一件及其吃力的事情，自然就会降低他们阅读的兴趣。

9、人物必须被呈现，而不是描述。

主人公不能只告诉他的伙伴，反派是何等杀人不眨眼的杀手，读者需要在行动中目睹反派的残暴。单纯的陈述很难或者根本不能建立强烈的戏剧张力。

10、避免历史回溯（su四声）。

阐述是在场景开始前解释在故事背景中已经发生的事件的对白。

阐述行对白让我们知道人物的前世今生和他曾经遭受过的令其痛苦不堪的情感创伤，以及此时正阻碍他追求迫切需要的人物成长。

读者非常聪明，稍有蛛丝马迹就会心知肚明。

读者不可以被三番五次的告知，所以拿掉主人公冲到密友家中一五一十地告诉读者上一个场景所发生的一切。读者早就看在眼里。

解读：这一点是很多作者的弊端，我深有体会。在我读过的很多文中，就有很多作者生怕自己交代的不够清晰，因此长篇大论解释，我自己也犯过这样的错误。《将进酒》作者就很聪明，很多事情点到为止，留给读者很多空白和思考的空间，以至于很多情节逻辑到现在还有读者在探究，作者需要做的就是呈现，只有让读者自己发现他们才会有成就感。当然前提是逻辑严谨，不是挖坑不填，或者压根就禁不起推敲的逻辑。

《将进酒》中避免历史回溯就运用的非常好。故事开场就是沈泽川受押入京，已经发生过的中博兵败案，并不是通过历史回溯的方式呈现，而是通过审问人纪雷的台词。以及后文需要介绍的永宜年间的前程往事也是通过齐惠连和纪纲的对白呈现的，后面的审问纪雷、杨诚、魏怀古、海日古等等都是通过对白来交代历史。

11、不要说教。

当你想要传递某些主旨时，绝不能在一连串的对话中脱口而出，而是必须构建戏剧化的争论。通过呈现引人产生共鸣的主人公通过个人努力最终发现这些真理来赢得读者。