构建故事结构（1/2）

构建故事结构

第3章构建故事结构

如果你能构建故事结构，才不管你如何去写。

第1节基本故事结构

成功故事结构必须由以下十大要素组成：

1、第一幕——故事建置段落

第一幕主人公出场，他在自己的正常世界中过着庸常的生活，随后引出主人公所追求的一个总体的、切实的故事目标。第一幕以惊人意外#1结束。这是主人公意外陷入下一幕，并且突然把总体目标转变成一个高度明确的目标。

解读：《将进酒》的第一幕从第一章到第七十二章。

沈泽川出场本来在端州和师父师娘大哥一家过着幸福平庸的日子，却因为中博兵败案受押入京，死里逃生后，在昭罪寺中认识齐惠连，确定目标：杀宿仇。

惊人意外#1:疫病案后，齐惠连和纪纲被奚鸿轩抓走，失踪。

高度明确的目标：但这世间总要有人做乱臣贼子。我不信命由天定，谁能坐上这巅峰龙椅，谁才是正统。（沈泽川这时候才真正决定谋逆，所以才和乔天涯说了那么一大段经典的悖逆之言）

2、第二幕——冲突递增的发展段落

第二幕是故事的真正核心，占整个故事的60%-70%。主人公从情感不成熟和孤立走向成熟并融入社会。

第二幕中主人公追寻一个明确的、可见的目标，并以惊人意外#2结束，主人公被突如其来的意外推入第三幕。

解读：《将进酒》的第二幕最长，我解读的不一定正确，以下分为几个我认为的可能的版本，后期再做修改。

版本一：《将进酒》的第二幕从第七十三章到第一百八十六章。

惊人意外#2:狼王之死。

分析：首先所有的故事第二幕一定是篇幅最长的，本书一共有282章，对于篇幅就不符合第二幕的特征了，97这么聪明厉害，应该不会犯这种低级错误。

其次狼王之死是有铺垫的，算不上是一个意外。

唯一一条符合的是对于主人公萧驰野算得上是最黑暗的时刻，但两个主人公并没有被摧毁所有的希望，他们的必胜计划依然可以继续。

所以此版本不成立。

版本二：《将进酒》的第二幕从第七十三章到第二百四十八章。

惊人意外#2:尹昌之死。

分析：篇幅上是对得上，但这也不是主人公最黑暗且失去希望的时刻。

其次尹昌之死也是有铺垫的，不属于突然发生的惊人意外。

所以版本二不成立。

版本三：从第七十三章到第252章。

惊人意外#2:沈泽川差点被四脚蛇暗害。

分析：篇幅符合，也是惊人意外，主人公经历了端州守卫战的胜利以后，看似胜利就在眼前，却突然混杂进了对手的四脚蛇，沈泽川差点被谋害，但这也并没有让主人公一无所有，错毁所有的希望，所以版本三也不成立。

版本四：从七十三章到二百零九章。

惊人意外#2:萧驰野失踪在茶石天坑。

分析：篇长符合。

萧驰野要是死在茶石天坑是沈泽川无论如何也想不到也接受不了的。在此之前，沈泽川树立更加坚定且清晰的目标，逃离阒都后，解决茨州困境，顺利建立茨茶槐商路，收复中博六州……如今一切都在朝着胜利的道路前进着，并且他们的筹码越来越多，胜利在望。可是沈泽川的终身爱侣萧驰野却身死半途，而且是在沈泽川最不能接受的梦魇之地——茶石天坑。这是一种精神上的毁灭，摧毁了沈泽川所有的希望，很显然，如果萧驰野死在此地，沈泽川将终身困在梦魇里不得解脱，而且比之前更加严重，他失去了所有。

所以我更倾向于这个版本。

3、第三幕——情节解决段落

第三幕是解决幕，不宜过长。

解读：《将进酒》的第三幕，从第210章到第282章。

我一直认为《将进酒》的第二幕和第三幕的篇幅相较于第一幕的篇幅，有些过长了，不知道97有没有这种感觉，后面的剧情精彩不断，但相较于第二幕中间点之前还是略微逊色一点，毕竟后面的戏剧冲突和高潮都要比之前更加强烈的。尤其是沈泽川和薛修卓的最终对决，几乎很难让读者觉得反派强过主人公或者势均力敌，薛修卓和阿木尔战败在前面剧情的铺垫中就能看出来是必然的，所以最终沈泽川达到反派给读者带来的爽感就差强人意。

引发事件——第一幕中开始这一特定故事的时刻

引发事件常发生在故事开头，它提供一个真正开始主人公故事之旅的情节事件。这是一个为第一幕余下的部分引发主人公总体、明显的目标的事件。

引发事件可以发生在第一幕的任何时间点，取决于故事需求，且宜早不宜迟。

解读：《将进酒》故事的引发事件是中博兵败案，沈泽川受牵连遭受生死危机。第一章就进入引发事件，总体明显的目标是为齐惠连杀宿仇。

惊人意外#1——结束第一幕并开始第二幕的意外事件，把主人公推进一个全新的世界。

第一幕的结尾需要某些令主人公震惊的突发事件或戏剧性反转。宣告主人公生命中巨大改变的到来。

惊人意外#1的几个要素：

a、必须发生在主人公身上，而非他人。

目的是给主人公带去改变人生的情感冲击。

b、必须突如其来。

不是一个场景或一个逐渐展开的事件段落，而是突如其来的一记重拳。

解读：齐惠连和纪纲的失踪是在疫病案以后，沈泽川回到安置师父和先生的宅子，突然发现宅内氛围肃杀，危机四伏，齐惠连和纪纲失踪，而奚鸿轩正在宅内等着和他对峙。

c、必须完全震住主人公。

也就是出人意料。

d、必须彻底改变主人公的处境。

主人公发现自己往日的生活一去不复返，严格来说，周遭的人皆已完全不同。

解读：疫病案之后，沈泽川越级升迁，萧驰野也是最大的受益者，而奚鸿轩却即将要遭遇朝廷弹劾，可能承担刺杀李建恒的重罪，再不济，私自带皇上到藕花楼吃喝玩乐导致皇上遭此大难，罪责也是不小的。虽然奚鸿轩和薛修卓此时可能还不知道沈泽川的动机，但是奚鸿轩已经怀疑自己被表面假装不和的策舟二人给耍了，所以来调查沈泽川，不料却发现了齐惠连和纪纲。齐惠连是前朝罪臣，纪纲是世人皆以为去世的人，不论是谁，如果让朝廷知道沈泽川还藏匿着这两个人，那么沈泽川好不容易挣来的前程将功亏一篑。往日的生活一去不复返。

e、改变了主人公的命运。

主人公置身在前途未卜的新状况中，在这种令人困惑和不确定的世界中，主人公只能担起风险来证明自己并成长。

解读：这时候最大反派薛修卓已经初露端倪，奚鸿轩也已经不会再和沈泽川同盟，而且奚鸿轩手中还握着沈泽川的把柄，这是前途未卜的新状况，沈泽川只能担起风险证明自己并成长。

f、告诉读者故事情节的走向。

引出主人公的核心目标。

解读：所以沈泽川才说出了那句经典台词，暴露了自己的野心。“周若失其鹿，天下群雄皆可逐之。今日你说是李氏，明日我说也能说是阿猫阿狗。谁能坐上这巅峰龙椅，谁才是正统……先问良心，再论快意，要做骨鲠之臣，就得舍小我，弃私欲。锁天关的冯一圣一门忠骨全部战死，这就是大义凛然……乔天涯，你根本不是离经叛道，你是道中囚徒，是能做君子的人……但这世间总要有人做乱臣贼子。我不信命由天定，倘若来日刀架颈侧，别说奚鸿轩，就是李建恒，我也不会刀下留情。奚鸿轩嘴里讲的血脉正统，于我而言就是痴人说梦，刀锋过喉谁都要死，嫡出庶出无一例外。我志不在君子，也不在小人。睚眦必报既成信条，那么恩是恩，过是过。今日之事，我要奚鸿轩拿命来抵。”

中间点

中间点的特点是都有提供重要叙事功能的独一无二的场景集合。不同于惊人意外，中间点不是片刻的震惊，而是两三个或更多的一系列可持续的场景组合。

第二幕的中间点一分为二。中间点给主人公提供了一个中途歇脚小站，片刻反思时间和一个再次置身达成生死目标的机会。

在这重要的场景组合中（中间点）包括以下部分或全部特征：

a、 在基调和风格上，中间点的感觉都不同于故事其他部分，并常有配以音乐蒙太奇的转场来表达时光流逝。

解读：音乐蒙太奇：从彼影像过渡到此影像的切换过程中音乐起到了连接的作用，从一个时空跨越到另一个时空的转接中音乐起到了填补空白的作用，这种音乐配合影像的电影手法，就是音乐蒙太奇。音乐蒙太奇可以说是一个美学的平台，它给所有的视听艺术门类规范提供法理依据，也为他们的成长发展提供学理示范。

蒙太奇, 文学音乐或美术的组合体的音译)，原为建筑学术语，意为构成、装配。蒙太奇是电影美学的基石,是一种在时空动态中所形成的片断幻觉。利用视觉暂留原理、似动现象、完形心理与心理补偿来建构完整情节的电影艺术,电影本体是对时空的压缩,以其短暂的数小时或数分钟的时间来呈现一种生活状态,蒙太奇音乐在该过程中所起到的作用即人体对外界感知的一个重要介质。

比如角色死前在很短的时间内回顾一生。因为《将进酒》是小说，所以这一点特征是不具备的。

b、中间点担起‘无路可退’的戏剧功能。

中间点场景作为情感和行层面的无路可退的临界点。

在故事第二幕前半段，主人公竭力追求战胜对手的胜利时刻，但是有一种感觉，无果主人公突然决定放弃整件事一走了之，他仍然可以这么做。随后，中间点发生的事情令这种回头的可能性不复存在。

解读：在齐惠连被抓走到阒都围杀案之前，沈泽川本来拥有着一路向上的大好前程，如果这时候，他想回头，不再履行许给齐惠连的诺言，是可行的，甚至这时候收手还可能可以和奚鸿轩薛修卓成为同一阵营的伙伴，也可以阒都这个屁大点的小地方谋求自己的前途。但是阒都围杀案发生以后，沈泽川的这一条路被彻底斩断，他只能拿起武器与之战斗，否则阒都的所有人，太后、薛修卓、韩丞都会要了他的命。

c、主人公和对手的冲突变成个人恩怨。

解读：韩丞当着沈泽川的面杀了齐惠连以后，沈泽川情绪失控，大喊：“韩丞，我要你的命。”这时候，沈泽川和韩丞的冲突变成了个人恩怨。

d、在爱情故事和浪漫喜剧中，中间点通常是恋人初次拥吻或发生关系，事实上或隐喻上，亦或是同□□第一次作为一个真正的团队消除异见和精诚联手。

这些关键的浪漫时刻标志着爱情故事中的无路可退，此时两人深切感受到彼此在中间点许下诺言。

当两个同性主人公临时凑对来接手共同的任务时，他们的‘伙伴’关系也遵循浪漫故事的相同弧线。一开始彼此讨厌对方，随后伙伴-主人公逐渐学会彼此尊重。

解读：《将进酒》中的感情线不是故事的最主要情节，因此不符合这一特征，但是如果把沈泽川和萧驰野的感情线单独拿出来，也可以写成一个完全符合结构的故事。

故事第一幕开始因为中博兵败案萧驰野受牵连，所以踹了沈泽川一脚，沈泽川记恨在心，策舟二人彼此讨厌对方，见面必撕咬，在各种冲突中逐渐互生情愫，互相试探，随后心意相通，彼此深爱。

e、中间点常包括一个事实上或隐喻上的揭露。

揭露用作向冲突个人化迈进一大步，或揭露主人公内心真正的自我。他卸/>

解读：阒都围杀案以后，萧驰野和沈泽川逃往茨州，沈泽川痛失先生，梦魇缠身，在萧驰野面前揭露自己的脆弱，直言曾经天真的以为仅靠权术制衡就能掀翻世家掣肘，现在才意识到根本就行不通。

f、中间点几乎总是包含人物成长的第二大步。

本章未完，点击下一页继续阅读。