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分节阅读 825(2/2)

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你说你要离开

明天还会回来

曾经忘不掉的

如今你是否还记得来

转身不算告别

分离却分不开

若是遇见从前的我

请带他回来

星月那么亮风多自在

梦里的草原誓言如花开

唱完这首歌谁先醒来

说好不分开何必未来

你说你要离开

明天还会回来

曾经忘不掉的

如今你是否还记得来

转身不算告别

分离却分不开

飞越思念时空之海

你还在不在

你说你要离开

曾经忘不掉的

如今你是否还记得来

转身不算告别

分离却分不开

若是遇见从前的我

请带他回来

下部第四十一章大圣归来

听着杜星河唱从前的我,很多学员脑海里都浮现出了上月上映的那部非常好看的国产3d电影大圣归来。

杜星河也看这部电影了,他对悟空是很有情结的,所以看到这样一部电影,他感触颇深。

就像主题曲从前的我所唱响的,“心里的呼唤,总在徘徊”。想必,每一位仍心甘为华语动画电影买票入场的成年观众,在心里的某个角落,肯定仍在徘徊中呼唤着华语动画电影的涅槃期望有朝一日,它可以尊重观众们的审美素养,而不是通过华而不当的宣传攻势肆意挥霍观众的信任;期望有朝一日,它可以尊重电影人的职业操守,而不只是将电影产业看作是流水工厂、提款机器;期望有朝一日,每位长大了的成年儿童,可以带着自己的孩子,骄傲地对他讲,宝贝,我很高兴带你来看了这部电影。

很荣幸,大圣归来就是这样一部足以让华语观众感到骄傲的华语动画电影。

曾几何时,80后的我们还在童年,现在的孩子无法想像当时的我们,看到葫芦娃,看到黑猫警长,看到舒克贝塔时是有多么兴奋多么目不转睛,不少人会进入梦乡让葫芦娃教我们如何刀枪不入,或者因为螳螂雌雄相食而夜不能寐。

后来长大了,开始不看动画片了。但在换台时发现电视里只是蓝猫淘气三千问熊出没果宝特攻这样的动画片时,我们充满了疑惑和费解。囿于老套思维,中国老年人不认为成年人该看任何形式的动画电影,但除此而外,为什么我们突然就不再创作给十岁以后的孩子们观看的动画片了呢不是说这样的学龄前动画片没有存在的意义,但任何一位家长也不会以把十一、二岁的孩子拉进电影院看天线宝宝大电影为荣为傲的。华语动画自愿留下的市场空白。一定会有舶来品来填满。所以我们不应该指责现今的孩子们只认得日漫美漫,就像自家地上不长粮食,不能抱怨荒民迁往富庶之地一样。

很高兴的是,现在年轻的电影动画从业者已经意识到了这一点,开始逐渐出现了秦时明月魁拔龙之谷:破晓奇兵十冷这样充满诚意与想法的优秀的华语动画电影。而现在,这份精练的短名单上又出现了一个名字。西游记之大圣归来。

与绝大多数成功的商业电影相类似,大圣归来的故事情节并不复杂,故事主题也并不孤冷,无非知恩图报、惩恶扬善,这也与西游记这本小说的故事主题一脉相承。

重点在于,同样的故事,留给不同水准的创作团队去演绎,讲解效果迥异。这部导演田晓鹏的这支创作团队,绝对高水准甚至超预期的完成了这次故事演绎。电影架构并不复杂。单层次单线条,按照时间顺叙,演绎的是西游取经前的一段故事。剧情既有经典场景在现,也没有完全局限在小说既有框架之内,对解救孙悟空的前因后果,会给观众带来有别于传统认知的观影体验。

除了故事情节完成度较高之外,影片对长安城、五行山、和最后新增场景的景设布局上,也会给观众带来不同于小说的体验。关于人物和景观建模。是区分动画电影质量的关键性指标,可以看出。电影在这一点上作出了很大程度上的努力。建模比例、光晕渲染、人物毛发、风吹草动等细节部分,非常自然。即便在某些场景上仍然可以看出层次上的粗糙感,但也可以被出色的镜头感所掩盖。

情节和景设都只为诠释人物的存在。这部动画电影的人物设定,除了孙悟空、猪八戒等主角的人物设定上层次分明、忠于原著外,在很多周边角色上的设定上也可以看出用心。从银河护卫队里的浣熊、到超能总动员的大白,再到捉妖记里的胡巴。想必如今电影工业已经确认“卖萌卖座”这一等式的黄金地位了,在大圣归来中,我们也会看到完全萌翻的土地公,电影结束之后我就开始在淘宝上搜索其周边了。

故事、景设和人设之外,非常值得赞赏的当属动作场面的精巧构思。虽然运用的完全是好莱坞插科打诨式的,但巧在衔接有趣而自然,有时甚至有好莱坞制作的错觉。更让人欣喜的是,这样的动作编排不仅仅是一小部分,而是基本贯穿全篇的。

不可否认,作为仍处于增加本土认同感阶段的华语动画电影市场,大圣归来的电影制作工艺,整体上还是以传统的好莱坞式的电影表现形式为主。在此语境下,如何展现其作为“华语”的标签化特色,恰当表现本土文化特色,在市场中作出有效区别,也就成了一个重要话题。没有展现,就会失去标签化意义,丧失电影的个体化特色;表现不当,又容易让观众感觉说教做作,反有损电影整体质量。

在此基础上,再来关注这部电影中的细节,就会发现创作者的用心之处。对于影片中出现的皮影戏、秦地老腔等极具地方传统特色的桥段,观众可以在电影中仔细品读。

当然,这部电影在杜星河看来仍存在着一些需要持续改进的不足之处。比如片中出于市场卖点的需要而出现的汪半壁的插曲,与当时的场景情绪很跳脱;比如孙悟空最后对于桎梏的解除铺垫不足,显得很随性;比如终极之战的丢帧现象、建模粗糙体现的经费不足。等等。但瑕不掩瑜,站在当前华语动画市场的历史角度客观评价,这些都是可以随着市场接受度,品牌认同度的逐渐提高而改进的。

大圣归来从完成度较高的故事情节,到用心的人设景设,再到编排精巧、层次分明的动作场面,整体质量还是非常让人欣喜的。遗憾的是,如果在网上查找导演田晓鹏的个人履历。发现甚至没有一张照片可供参考。在如今这样一个华语动画电影认可度普遍偏低的市场环境下,再与自编自导、八年深耕放在一起展开联想,我们难道不应该为这样一个团队的默默付出而鼓掌喝彩吗可以肯定的是,这个团队以后的宣传履历上一定会写上一笔“代表作大圣归来”。

对于华语动画电影,杜星河不敢奢望短时间就会出现浪客剑心幽游白书圣斗士星矢灌篮高手名侦探柯南海贼王火影忍者这样具有持久国际影响力的国家级文化产品,不奢望中国人自己的东方迪士尼帝国可以在神州大地上一蹴而就。但只要我们心中那份珍爱的童年印记还没有消失,只要我们还在不断坚持不断吸收传统精髓,只要我们还不放弃学习先进文化,只要电影产业还存在着单纯奋斗的青年“傻瓜”,华语动画之梦就永远不会消失。

说起大圣归来,就不得不说说另外一部和大圣归来同期上映的大片道士。

这部电影杜星河也看了,而且是满怀期待的看的,却收获了一地鸡毛。

陈凯为什么是一线大导他已经有点想不起来了。十年前无极出来,都辱骂霸王别姬莫非代导。言语还有惊讶惋惜,十年后批评同一个人,居然可以还是同一句话。就在这无休无止江郎才尽的碎念里,仍以一线大导的名义整整混吃圈钱了十年。不得不令人佩服。

传说的第五代乃至整个华语影坛的领军人物,把张陈相提并论,无疑对张艺谋严重不公平。

国师的名号让大众产生逆反心理揶揄多年,繁华过后,随手复古搞个归来仍然沉淀服众。其实细想张艺谋这些年的作品。只有三枪唯一符合一无是处的标准,其它不管好赖。仍有贡献。先不说技术和名声上的,至少张的挖掘新人能力公认一流,即便在快钱横飞造星浮躁的年代里,也没失过手。

陈凯哥呢谋女郎星女郎晶女郎,偏偏你从来没听说过歌女郎、歌男郞,代表作的辉煌也不过是张国荣自己的光芒。唯一的个人审美突显,是从张丰毅到王学圻的一脉相承,我早就说这显然是娘歌心中完美的1型。

陈导对于挖掘新人没耐心,对于把明星改造烙上自己的印记更没兴neng趣i,他只想堆积当下最有知名度、最有话题感的明星烹制杂烩。连当年锋芝复合这种ow新闻都没有放过,和所有鼠目寸光的草台班子同一思维,区别只是人有一线大导的名声来实现。所以这么多年,除了一个媳妇熬成婆

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