第76章 拍卖行的闹剧（2/2）

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拍卖行老板被押出来时，手里还攥着幅卷轴的假敦煌画，画轴是用普通杉木做的，邵砚川瞥见画轴底部刻着个极小的“徐”字，和之前疤脸掉的铜片上的字一模一样。老板隔着车窗喊，声音嘶哑：“邵瘸子，你等着！徐爷不会放过你！还有浦东那栋洋房里的三斤青金石和十二幅张大千真迹，你也碰不到！”邵砚川没理，只慢悠悠问了句：“黄了就黄了，那我的出场费谁结？说好的一千块，我连茶都没喝，还自带了醋，这钱是给苏野买新棉袄、给阿福老人买新鞋的，总不能赖了吧？”

旁边看热闹的路人议论纷纷：“这假敦煌画造得真像，刚才还吹是张大千1943年的作品，值八百万呢。”“可不是嘛，主持人说用的是矿物颜料，我看就是蓝墨水兑的，刚才那邵师傅说的青金石，我查了下，张大千当年确实用的是阿富汗巴达克尚老坑的料，这假画用的料根本不对！”邵砚川听了，又补了句：“啥八百万，真迹要是现世，每幅能拍三千万往上，十二幅就是三个多亿，邵家作为传承人和青金石的所有权人，按规矩能分三成，够给苏野盖间新屋子，给阿福老人养老，还能把太爷爷当年欠张大千先生的刻刀钱结清。”

穿长衫的老头这时候站起来，走到他身边，声音沙哑：“邵家小子，我是当年吴昌硕先生的书童阿福，九十三年了。张大千先生当年从敦煌回来，专门到上海拜访邵三爷，两人一起刻了‘海眼’符号，约定邵家负责印的防伪，张先生负责画的暗记，所有带‘海眼’的作品，都是两人合作的见证。那三斤巴达克尚青金石，是张先生特意留给邵家的，还有十二幅敦煌临摹稿，都藏在浦东陆家嘴的老洋房里，张先生写了亲笔信，说‘待邵兄后人来取，印画之约，永不褪色’。”邵砚川瞥了他一眼，没提刻刀钱的事，只说：“我太爷爷日记里提过有个小书童偷过他的刻刀，是你吧？那把刻刀后来张先生还回来了，说你当时是想学着刻‘海眼’，不是偷。这三斤青金石的账，太爷爷记了六十年，现在总算能结清了。”

邵砚川接过老头递来的泛黄信笺，是张大千1944年写的，字迹飘逸，和他在博物馆见过的真迹一模一样：“三爷吾兄：敦煌临摹毕，青金石尚余三斤，存于浦东老洋房地板下，另有临摹稿十二幅，印皆烦兄刻，海眼为记，后世子孙，不得擅自变卖，待国家安定，当捐公藏，以传千古。弟爰顿首。”他把信笺小心折了，塞进蓝布包，和寿山石、假画的浮粉放在一起，说：“这信值千金，不是钱的价值，是张先生和三爷爷的约定。等拿到出场费，我们先去浦东找洋房，把东西取出来，要么捐给国家，要么好好保管，不能让徐天的人糟践。”

警察把证物袋里的假印和假敦煌画拎出来，塑料袋哗啦响。邵砚川瞥了一眼，说：“那证物袋装的是假货，不值钱，真正值钱的东西，都在浦东洋房里。”他又捡起地上散落的拍卖册，纸壳挺厚，叠了叠塞兜里：“这纸留着给苏野画画用，比买素描本划算。”苏野指着拍卖行门口停的一辆黑色轿车，车牌上有个极小的“徐”字，他瞥了一眼，没在意，只是拉着苏野往弄堂走：“明天去派出所问清楚，出场费要是能从罚没款里扣最好，不够我就去拍卖行门口堵老板，这钱是给苏野买棉袄的，不能黄。”

风卷着拍卖行散落的宣传单，上面印着“丝路遗韵，匠心独运”的字样，被邵砚川踩了一脚，露出。路过弄堂口的修鞋摊，他停下来，摸了摸苏野的棉袄补丁——那补丁是三天前刚补的，他说：“等拿到出场费，先给你买件新棉袄，要纯棉的，耐穿。再给阿福老人买双厚底鞋，他年纪大了，脚怕冷。剩下的钱，要是够，就把洋房修一修，把张大千先生的画好好存着。”

回到弄堂的刻印铺，邵砚川把蓝布包拿出来，就着煤油灯看那枚“海眼”寿山石。月光透过窗棂照在石头上，符号泛着和巴达克尚青金石一样的青光，和他之前在塔什干捡的碎末、假画上的浮粉，形成了一个完整的颜色谱系。他想起太爷爷日记里的话：“青金石者，色相如天，出巴达克尚，经敦煌，入江南，为印画之魂，海眼者，其证也。”原来他这半辈子追的印、守的根，不止是邵家的手艺，还有从阿富汗巴达克尚到敦煌莫高窟，再到上海浦东洋房的千年传承。他摸了摸怀里苏野的小棉袄，又摸了摸蓝布包里的张大千信笺，没想发财的事，只想着太爷爷的账终于能结清了，苏野的新棉袄有着落了，阿福老人的晚年有着落了，这就够了。