第29章 奈良原的吉普车（2/2）

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“我叫奈良原绫。”她一边打方向盘躲开路上啃草的鹿，一边用生硬的汉语说，“奈良原家的末裔。”她腾出一只手，从牛仔服内兜里掏出张皱巴巴的合影，递过来，“你爹，我爷爷，三十年前在金阁寺拍的。”

照片边角都磨得发毛了，背面有个极小的“休”字刻痕，是一休的刀法，和邵砚川怀里木鱼上的刻痕一模一样。照片上两个穿灰布衫的年轻人，站在金阁寺的斗拱下，一人手里拿着半枚铜印，印钮上的螳螂榫清晰可见。左边那个嘴角有颗痣的，是邵砚川的爹；右边那个眉眼和她像了七分的，是她爷爷奈良原健一。

“佐藤是我们家的守印人，守了三代了。”奈良原绫咬着后槽牙，指节捏得方向盘吱呀响，“三年前他偷了我们家那半枚辅印，投了恒古堂。现在他追你，不是要杀你，是要拿你手里的主印——两印合一，才能开三千院药师如来像的莲座。”

邵砚川捏着照片，指腹蹭过爹嘴角的痣，心里发沉。他想起老和尚说的“奈良才是根，京都只是叶”——邵家先祖邵吉田东渡第一站就是奈良，跟着宋代工匠修东大寺的法华堂，用的就是这螳螂榫。后来吉田流从奈良分出去，迁到京都，才慢慢改了榫头的样式，把一休传下来的手艺糟践了。

“你爹当年把主印拆成两半，一半给我爷爷，一半带在身上。”奈良原绫踩了脚刹车，吉普车停在奈良公园深处的一座破院子里，院墙是用碎砖垒的，门楣上挂着块烂木牌，写着“奈良原邸”，“我爷爷死前说，等邵家后人来，就把辅印交给他。可惜……辅印被佐藤偷了。”

她推开门，院子里堆着半屋子的烂木头，还有个缺了腿的佛像，佛像底座的榫头，正是邵家的倒钩燕尾。邵砚川走过去，摸了摸那榫头，上面有爹的指纹——三十年前，爹就是在这儿修的佛像。他弯腰捡了块杉木边角料，塞进兜里，嘟囔了句：“能刻个小木鱼。”

“佐藤现在躲在东大寺的法华堂。”奈良原绫从屋里摸出个空木盒，盒底有个印痕，和照片上半枚印的形状一模一样，“那儿的梁架是你家先祖跟着宋代工匠修的，用的是正宗的螳螂榫，只有邵家的人能拆下来拿辅印。刚才我看见他爬上去了，指尖转着那枚枣木榫，跟你袖口那枚，转的节奏一模一样。”

邵砚川抬头，隔着公园里的老杉树林，能看见东大寺大佛殿的屋顶在夕阳下发着暗金的光，飞檐翘角上的鸱吻，和他小时候在什刹海见过的故宫鸱吻，形制几乎一样。风一吹，远处传来“咔哒”的声响，不是钟声，是梁架上的榫头晃动的摩擦声，和佐藤转枣木榫的节奏，分毫不差。

奈良原绫发动吉普车，往东大寺的方向开，车轮碾过地上的银杏叶，发出细碎的声响。邵砚川摸着怀里那枚桃木木鱼，又摸了摸兜里的杉木边角料，听见远处东大寺的钟声混着木榫的“咔哒”声，越来越近。他知道，那根悬在东大寺梁架上的螳螂榫，等了他三十年，也等了他爹三十年。