第68章 繁花（2/2）
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她没急着想款式，先琢磨这个主题，怎么把“繁”的感觉做进一件衣服里。
她想起柯桥市场里那些堆积如山的面料，颜色挤在一起，热闹但不乱，或许可以用拼接？
把不同材质、不同深浅的同色系面料做块面拼接，远看是统一的色块，近看能发现是多层肌理的叠加，还可以在接缝处做一点毛边或流苏，让视觉层次更丰富，这样既符合“繁”的主题，又不至于花哨得穿不出去。
她站在画板前，试着用画笔把思路落在纸面上。
先试了一件衬衫：同色系拼接，灰白、米白、本白三种面料块面交错，接缝处留了毛边，画完之后退后两步看，远看像破布拼在一起，近看也只觉得乱，没有“繁”的热闹，只有“杂”的琐碎。
她皱着眉把这张草图揉了，扔进纸篓。
又试了一条半裙，深浅蓝的色块拼接，从腰头到下摆，颜色一层一层加深。
画完再看，比衬衫好一些，但还是不对劲，那些色块像是硬贴上去的，没有生长感，也没有她想要的“花一起开”的劲儿。
她靠在椅背上，盯着纸篓里那两个纸团，忽然意识到一个问题：她一直在纠结“怎么把繁花做出来”，但也许从一开始方向就错了。
拼接只是手段，而不是主题。
她想要的是“繁”的感觉，不是“杂”的堆砌，而“繁”应该是有生命力的，不是色块的简单罗列的感觉。
她重新拿起一张白纸，不再想拼接，而是画一朵花，画“花在开”的过程，她试着用线条勾出花的轮廓，不勾完整，只勾一半，然后从花蕊往外画一圈一圈的弧线，像水波一样荡开，荡到衣领、下摆，越荡越散，越散越淡。
这样是不是就不会乱了？她退后两步再看，花蕊往外蔓延，晕染到整件衣服上，但总觉得还是缺少什么。
外面的夜色已深，木木揉了揉眼睛，不急，明天继续，今天的推翻，不算白费，至少她知道了什么不该做，也就离该做的近了一步。
设计本来就是改了又改，画了又揉，揉了再画的过程。
第二天，木木顶着一双熊猫眼坐在工位上，陈思思路过的时候夸张地凑过来：“木木，你昨天晚上干嘛去了？这黑眼圈快赶上国宝了。”
木木无奈地叹了口气：“追剧呢。”
话音刚落，周文武端着保温杯从她们身边经过，听到这句，脚步顿了一下，侧头看了木木一眼，嘴角微微一撇，发出一声轻飘飘的“嗤”。
木木没有抬头，她知道周文武的意思，觉得她不务正业呗。
等周文武的脚步声远了，陈思思压低声音说：“你别理他，他那人就这样。”
木木“嗯”了一声，她懒得解释自己熬夜不是为了追剧，是在找设计灵感，反正跟周文武说也没用，他只会觉得她在找借口。
陈思思回自己的工位去了，木木坐下来，她把昨晚那张从花蕊往外荡开的草图铺在桌上，看了一会儿，总觉得太虚了，做出来消费者看不懂，也穿不出去。
她想起马路边、墙角里那些一丛丛的小雏菊，没人浇水，没人施肥，春天一到就开得密密麻麻，白色、黄色的花瓣挤在一起，热热闹闹的。
她重新拿了一张白纸，这次不画弧线了，开始画花，不是一朵，是一丛。
从胸口的位置开始，花挤着花，瓣叠着瓣，越往肩头越稀疏，到袖口就只剩零星几朵。
画完之后退后两步看，这次不乱了，花是从同一个位置长出来，往四周蔓延。
花丛最密的地方在右胸偏下的位置，花与花之间不留缝隙，往左肩方向逐渐稀疏，到肩线处只剩几片散落的花瓣，袖口再点缀两三朵极小的，用简单的几笔带过。
小雏菊。不娇贵，容易活，给点阳光就能开成一片，这不就是她现在要的东西吗？既显示“繁”，也体现“花”，更藏着她自己那股不服输的劲儿。
不是玫瑰，不是牡丹，是小雏菊，不起眼，但怎么也压不死。
她把这个系列的名字也定了下来，就叫《小雏菊》，是小雏菊挤在一起开成的繁花。
她重新拿了一张白纸铺开，又画了一遍，这次画得更细。
小雏菊从右胸偏下的位置开始，最密的地方花挤着花，几乎看不到底布，然后慢慢往左肩方向攀爬，到肩线时花变得稀疏，只剩几朵孤零零的小雏菊散落在肩头，袖口再缀两三朵极小的，像刚开出来的花蕊。
画完之后再看，终于觉得“对了”。
这次不是堆砌，是生长，从心里长出来，开在肩头，散在袖口，这个“长”的过程，就是她想说的故事。
她在草图上标注了工艺：花蕊用打籽绣，凸起有颗粒感，花瓣用缎面绣，平滑有光泽，叶子用长短针过渡，深浅绿交替。
花丛最密的地方控制在巴掌大小，刺绣针脚可以重叠，营造密密麻麻的感觉，从肩线到袖口，从缎面绣逐渐过渡到轮廓绣，再到直线绣，最后只剩几根线头似的痕迹。
绣线颜色也有层次，胸口用纯白，往肩头渐变到米白，袖口用极淡的灰白，像花在慢慢褪色，木木拿起笔，在纸边写了一行字：“不是开到荼靡，是还在开。”
她合上速写本，脑子里还在过那些花的排布，胸口密一点，肩头疏一点，袖口零星几点，疏密之间要有过渡，不能断崖式地没了。
这个过渡怎么做，她还没想好，等周末去了陈师傅那里，拿着绣线在布上试几针，自然就知道了。
周文武那声“嗤”还在脑子里，但没有刚才那么刺耳了，他嗤他的，她画她的。
小雏菊不挑土，给点阳光就灿烂，她现在要做的，就是给自己一点阳光。