第450章 乐理（五）（2/2）

杨晋道：“我敲个曲子，你们听听。”说着也拿起一支笔，从方才的宫碗开始数，数出十二个碗，将第2、4、7、9、11个稍稍向上推了一格，这一来变成了上五下七的排列，笔在没推上去的七个上依次敲击，“哆来咪发唆啦西，对了，听好了，哆来咪哆，哆来咪哆，咪发唆，咪发唆。”

袁伊倩一听旋律俏皮欢快，奇道：“咦，这个曲调还蛮有趣的。”

柳浪这时瞧出门道，杨晋念“发”时敲得那碗，并在五音之列，乃是角徵之间的音，俗称“变徵”。

杨晋道：“柳剑神，瞧清我怎么敲的了吗？”

柳浪一声不吭，方才曲子并不长，他记性又好，伸笔也依次敲过，只听乐曲叮叮咚咚，毫无拖沓，方才欢快的曲子又次奏响出来。

“好，”杨晋说着将宫碗拿走，“你把方才曲子再敲一遍试试。”

柳浪一怔，道：“少了宫音还怎么敲？”

杨晋道：“少了这个碗，你大可以拿下一个碗做宫音啊，你瞧。”说着又叮咚敲了起来，说也奇怪，剩下十一个碗里竟又奏出了方才的旋律，只不过他上次只敲了“下七碗”，这次连“上五碗”也用到了。

薛神医和袁伊倩不通乐理，只觉有趣，柳浪却如遭雷击，怔在了当地，嘴里喃喃：“这...这...是转调？”

何为转调，又何以柳浪如此震惊，这便是十二平均律的效用了。

平日里唱歌，大家伙常有调起高了的时候，但只要能唱得上去，这一首歌仍能准确唱完，不会跑调。

为什么明明调子整体偏高，我们仍然能听出那首歌的韵律之美呢？这是因为人耳在欣赏音乐之时，听的并非绝对音高，而是各音之间的相对变化。

虽然歌唱时第一个音起高了，但只要往后诸音俱皆高上一节，则各音之间相对变化如故，歌曲依然优美，不碍欣赏。这便是“转调”，俗称也叫升key降key。

人唱歌时可以临场转调，但对于乐器来讲却是千难万难。

这个世界很多东西跟前世古代颇为相类，这个乐理水准也不例外。依照前世的现代知识，杨晋知道，中音“哆来咪发”等诸音和高音“哆来咪发”相比，从物理上讲，其声音震动频率恰好是1:2。

这并非是什么巧合，而是因其震动周期恰好是2:1，二音叠加后的波形才会十分有序，倘若周期比并非整数比，叠加的波形就会十分杂乱，一个有序一个杂乱，人耳虽然不会做数学题，却能听出好坏之分。如此每跨一个八度，各音的震动频率便会翻上一倍，钢琴等现代乐器便是依据这个原理来定音。

但是这个世界的人没有频率周期的概念，也不知道保持整数比的奥秘所在，自古以来都是依照“三分损益法”定音。

比如柳浪家中制琴，向来是取一段固定弦长，定好宫音，这便是宫弦了。然后取宫弦弦长的三分之二，便是徵弦，再取徵弦弦长的三分之四，遂得商弦...如此定出五音。