第七十一章 Open up（2/2）

这疯狂与庄严音乐的碰撞，让整个中国剧院陷入一片死寂，观眾们屏住呼吸，被这极具艺术表现力的暴力场面震撼得头皮发麻。

史匹柏紧锁眉头，卢卡斯喃喃自语：“holy...”。

罗杰伊伯特的笔尖在笔记本上疯狂地划动，几乎要戳破纸页—一这反派太绝了！

混乱结束，外出归来的安吉拉抱著一盆小绿植，出现在了家门口的走廊上。

眼前是地狱般的景象：破碎的门、硝烟、尸体，还有那个在贝多芬乐声中如同魔鬼般踱步的警长。

小演员的表演堪称完美—瞳孔放大，呼吸停滯，小脸煞白。

但求生的本能压倒了恐惧。她抱著那盆绿植，像抱著最后的浮木，迅速扭头，走向走廊尽头一一那是杰克的家。

观眾的心提到了嗓子眼。每一次她脚下发出的细微声响，都仿佛惊雷。

斯坦斯菲尔德似乎有所察觉，目光扫过走廊。安吉拉立刻死死捂住嘴，生怕哭出声来。这一刻时间仿佛凝固。

终於，她挪到了那扇冰冷的铁门前。她用尽全身力气拍门，却只敢发出如同小猫鸣咽般哀求的声：“open up，please！”（开门，求你了！）

这声音，杰克的房门，也穿透了影院里凝固的空气，直击每一个观眾的心灵深处。

简单的一句话，承载著一个孩子面对深渊时最卑微、最绝望的祈求。

门內。杰克靠在门后，脸色紧绷，眼神激烈挣扎。

他听到枪声后，就一直通过门上的猫眼观察。他是一个杀手，一个习惯在阴影中独活的幽灵。

开门，意味著无尽的麻烦，甚至死亡。门外的世界，是他极力避免的深渊。

但安吉拉那声带著哭腔的声音，像一根针，刺破了他冰冷的外壳，那部分从未真正死去的东西，在此刻甦醒了。

观眾席鸦雀无声。所有人都能感受到杰克內心的风暴。何言超靠在椅背上，眼神专注而平静，他知道接下来是什么。

银幕上，杰克深吸一口气，眼神中的挣扎最终化为一种近乎悲壮的决断。他猛地转动门锁一“咔噠！”

一道明亮、温暖的光束，从缓缓打开的门缝中倾泻而出，驱散了走廊的阴冷与黑暗，正好笼罩在门外那个瑟瑟发抖的小小身影和那盆绿植上。

安吉拉仰起满是泪痕的小脸，刺眼的光线让她眯起眼，但看清门后人影的瞬间，那濒临崩溃的恐惧瞬间被劫后余生的希望取代。

光影的对比在这一刻达到极致：门外是象徵死亡与混乱的阴暗走廊，门內是象徵著庇护与可能的温暖光源。

杰克高大的身影逆光而立，轮廓模糊却带著无比的安全感。安吉拉抱著绿植，毫不犹豫地扑进了那片光明之中。

“砰！”

门在斯坦斯菲尔德狐疑的目光扫过来之前，迅速而坚定地关上了。

整个“开门”的镜头，没有一句多余的台词，只有光影、动作、表情，以及那一句刻骨铭心的“open up，please！”。

当门关上的瞬间，中国剧院里先是死一般的寂静，仿佛所有人都在消化这极致震撼的一幕。

紧接著，爆发出压抑不住的、低沉的、充满复杂情绪的嘆息和轻声惊呼。

“上帝啊————”

“那个镜头————太美了，也太揪心了————”类似的低语在观眾席各处响起。

史匹柏和卢卡斯不约而同地靠回椅背，长长舒了一口气，眼神中是毫不掩饰的讚嘆。

罗杰伊伯特激动地指著银幕，对搭档西斯科尔低声说著什么，两人都在点头。

昆西琼斯露出了欣慰又骄傲的笑容，他知道j的表演和这个故事的感染力成功了。

华纳高层们更是喜形於色，这经典镜头必定能提升影片的评价、口碑，某种程度上，也意味著巨大的票房潜力。

亚瑟激动地拍了拍何言超的肩膀，后者只是回以一个淡淡的微笑。这个镜头，完美达成了他的预期。

影片进入相对舒缓但充满张力的中段文戏。杰克的原本孤独的世界，被这个闯入的小女孩彻底顛覆。

观眾被杰克笨拙地学著照顾安吉拉的情节逗乐了，笑声此起彼伏，充满了善意。

他试图用训练杀手的方式“教导”安吉拉：用秒表计算她吃早餐的时间；严肃地教她如何用匕首；甚至用狙击枪瞄准镜观察她在学校的情况，以確保“安全”。

这些情节既展现了杰克与社会常识的脱节，也凸显了他內心深处那份未属於“孩子”的单纯和对“责任”的认真。

j的表演充满了无辜的困惑和自然流露的温柔，让这个原本应该冷酷无情的杀手变得无比可爱。

安吉拉则展现出超乎年龄的成熟和適应力。她像个小小管家，整理杰克乱糟糟的“装备库”，把枪和弹药摆得整整齐齐，旁边放上她的洋娃娃。

她不再是原作中带有暖昧情愫的少女，而是一个真正需要保护、也用自己的纯真和生命力在治癒杰克的小女孩。

他们的互动更像两个缺失童年的“孩子”在互相摸索和学习：一个学习如何“生活”而非仅仅是“生存”，另一个则学习在如何在残酷的世界里生存，並变得坚强和勇敢。

杰克那张总是紧绷的脸，在安吉拉面前渐渐有了温度。

何言超刪减原作萝莉控倾向的决策，在此刻得到了完美验证，情感更加纯粹、健康，也更打动人。

短暂的平静被打破。斯坦斯菲尔德通过蛛丝马跡锁定了杰克，最终的大决战在复杂街区展开。

当斯坦斯菲尔德带领大批武装警察—其中不少是黑警，將杰克和安吉拉逼入绝境。