第266章 全世界都看到了（1/2）

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六周后。

大卫布莱克的纪录片《被偷走的记忆》第一集在flix全球上线。

同一天，法新社、路透社、bbc、半岛电视台等全球主要通讯社同步报导。

第一集的主题名为《风沙中的伤疤——敦煌》。全片五十分钟，布莱克兑现了他的承诺，他拿出了职业生涯最高水准的敘事功力。没有宏大的歷史说教，没有枯燥的学术名词，他只讲了“人”与“伤疤”。

纪录片的前二十分钟，讲述了藏经洞的发现与劫掠。

画面里，布莱克用极其冷峻的镜头，展现了莫高窟第17窟那空荡荡的洞壁。旁白是用一种近乎耳语的平静声音念出的当年斯坦因和伯希和的日记——

“我只用了四锭马蹄银，就让那个道士打开了那扇门……”

“这些精美的绢画和经卷，堆得像小山一样，而我付出的代价，甚至不够在巴黎吃一顿昂贵的晚餐。”

伴隨著这些日记的朗读，画面上交替出现的是大英博物馆和罗浮宫里那些被精心打光、摆在防弹玻璃后的敦煌文物。

极度的廉价与极度的珍贵，极度的无知与极度的贪婪，在这一刻形成了强烈的视觉与心理衝击。

但真正让全球观眾破防的，是纪录片的中段。

画面切到了第320窟。镜头跟隨著敦煌研究院副院长樊锦华的脚步，停在了西壁那片巨大的空白前。

布莱克在这里使用了一个长达三十秒的固定长镜头。

没有任何背景音乐，没有任何旁白解说。镜头死死地盯著墙上那片被灯塔国人兰登华尔纳用胶布硬生生撕走的壁画痕跡。刀割的直线，翻卷的泥皮，粗糙的底层黄土，在洞口斜射进来的阳光下，触目惊心。

安静的三十秒后，只收录了樊锦华略带沙哑的英语原声：

“那些普通人的脸，现在在波士顿。他们的身子还在敦煌的墙上。头和身子分了家。一百年了，伤疤还在流血。”

就是这三十秒，成了整部纪录片最具杀伤力的“核弹”。

而在纪录片的最后十分钟，布莱克用上了顾云提供的那份“秘密素材”——法国吉美博物馆归还四十一件文物的交接现场。

画面中，法国老馆长迪朗在故宫的展柜前红了眼眶，说出那句：“它们在自己的文化里了，活了。”

而六十三岁的马维汉穿著那件洗得发白的藏青色中山装，对著镜头哽咽：“一百一十六年了，这是第一批回家的。”

紧接著，屏幕瞬间黑场。

一行白色的字幕缓缓浮现：

四十一件文物已经回家。但还有超过四万件敦煌遗珍，依然流浪在伦敦、波士顿、东京的玻璃柜里。

纪录片上线仅仅十二小时，flix的全球播放量直接突破了两千万，並且以恐怖的速度呈指数级飆升。

社交媒体彻底炸了。

在海外的x（原推特）上，#stolenories（被偷走的记忆）和#dunhuangscars（敦煌伤疤）迅速霸占了全球趋势榜的前两名。

无数外国网友在標籤下表达了震惊与愤怒：

“我发誓，我以前去大英博物馆的时候，以为他们是全人类文化的保护者。看完那三十秒的墙壁伤疤，我觉得我是在参观一个巨大的销赃处！”

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