第33章 回声链的艺术化（1/2）

午后的光线斜射进指挥舱，百叶窗把阳光切成一条条规矩的光带，落在白板上的时间线与节点上，像把一张复杂的乐谱分成段落。麦微站在白板前，手里握着一支红色记号笔，表情像个略显亢奋的指挥家。她把新近归拢的回声链图拉到最显眼的位置：每一个节点都被细细圈起，连线在映着光的板面上交错成织网。

“把它想成装置艺术展，”麦微说，声音带着一点快乐的得意，“每次远端触发都是一次演出，日志是观众，策展人在幕后。只不过我们的展览不卖票。”她把一组波形放大到屏幕中央，那些本该被视为噪声的微小偏移，在放大后像有节拍的纹理，某种重复的节律在其中若隐若现。

来客靠在会议桌边，手臂交叠，眼里没有笑，但能看出她对眼前图谱的兴趣。她知道陪审团与法官不会为隐喻动容，事实需要被规整成可检验的证据链。不过，隐喻有时是桥梁，它能把复杂的技术呈给公众，也能帮助那些不懂代码的人读懂节拍背后的意图。她开口道：“我们要两种呈现：一份给公众，一份给法庭。公众需要顺口易懂的比喻，法庭需要干净、无可争辩的时序表和链式公证。”

林槿翻着那份外围工程师的口供，声音低而快。口供里有句反复出现的话：“他们把更新窗口当成一场表演，按时上台按时谢幕。”文字朴素，却和麦微的“装置展”比喻惊人地合拍。来客把这句话摘出来，作为证据注解的一部分，写进案件资料的摘要页——既是人证的语调，又是行为链的情感注脚。

与此同时，社工组传来消息：一名曾在 ARsult 任职的中层工程师愿意在受保护状态下提供口供。这个人之前被视作外围人员，既有技术接触也有职业顾虑，他愿意作证的条件是匿名、远距与心理支持。来客立即召集法务与证人保护小组开会，讨论如何在保全证人安全的同时，确保其供述在法庭上的可用性。保护证人的工作不像舞台上的排练那样光鲜明快，它更像一场幕后缜密的照料与协议制定：证言如何记录、如何做链式签名、如何保证不被识别。

麦微对回声链的技术意义有更直接的兴趣。她提出把被动诱饵部署在一组已知跳板上，进行受控的“演出”试验，观察是否能复制出相同的节拍偏差。这个实验的目的不仅是证实非随机性，更是要把统计学上的显着性转化为可展示的演示效果——当你能在法庭上播放一个被控触发的现场复现时，抽象就有了可感知的重量。来客并没有马上点头，她担心诱饵可能被误用或被指为制造事实，于是在同意前提出了一条硬性前提：“做，就必须在法律框架下做；诱饵不得植入事实线索，只能作为触发检测的装置，并且全程要有司法见证与链式公证。”

会议持续到傍晚，大家围着被放大的波形图讨论各种可能性：节拍可能来自同一物理时钟的偏移，也可能是某个远端同步器在抖动；共振可能被城市的金属结构放大，也可能是剧院筒灯与钟楼机芯在特定频段的偶合。林槿提出把钟楼与灯塔的采样并置分析，因为那两处被动场域在物理上相隔不远，但在时间与频率上显示出微妙对应。来客点头认可，把这个分析任务划给麦微与技术组。

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