第116章 仓库珍宝（1/2）

另一方便是那方意境空灵的“掬水月在手”白玉玺。其玉质更显通透，莹洁无瑕，宛若初凝的寒冰，又似天边皎月剥离的一角。印钮设计极尽巧思，被雕琢成一环抱的、略有缺口的满月形态，内部镂空，线条柔美圆润，月光仿佛能从中流淌而过。印面则以行楷刻就“掬水月在手”五字，字迹飘逸洒脱，笔意连贯，带着浓厚的书卷气与禅意。这句诗出自唐代诗人于良史的《春山夜月》，描绘的是一种物我两忘、瞬间即永恒的禅悟境界。这方玺印极有可能曾是某位雅好文艺、精通佛理的皇帝或顶级宗室文人的心爱之物。

意念转向瓷器区，这里更是琳琅满目，每一件都堪称时代标杆。

最引人注目的，是一对来自大明成化年间的斗彩珍品。

天字罐：罐体端庄秀雅，釉质肥润，洁白如玉。外壁以淡雅的青花勾勒缠枝莲纹轮廓，再于其上填以鲜艳的矾红、娇嫩的鹅黄、翠绿的草绿等彩料。莲纹舒展流畅，色彩搭配和谐悦目，底部那标准的“天”字款，宣告着它御窑厂顶级产品的尊贵身份。其画意之清新，色彩之淡雅，代表了成化斗彩极高的艺术成就。

鸡缸杯：此物更是名声在外。杯身小巧玲珑，胎薄如蝉翼，可透光。外壁绘子母鸡图，公鸡昂首啼鸣，母鸡携雏觅食，画面生动自然，充满生活情趣。青花发色淡雅，斗彩填色精准，尤其是那抹独特的“姹紫”，更是成化一朝无法复制的标志。这一罐一杯，虽用途不同，却同源同工，静静诉说着大明盛世宫廷审美的精致与含蓄。

旁边，是来自大清乾隆时期的炫技之作。

粉彩镂空转心瓶：此物工艺之复杂，堪称鬼斧神工。瓶分内外两层，外层通体以粉彩绘繁缛华丽的缠枝花卉与吉庆图案，色彩斑斓，富丽堂皇。更妙的是，外层瓶身有多处镂空，透过镂空，可见内层瓶体上绘有精细的婴戏图或山水人物。轻轻转动瓶颈，内瓶便会随之旋转，透过外瓶镂空，画面如同走马灯般变换，妙趣横生。它将制瓷技艺、绘画艺术与机械巧思完美结合，体现了乾隆朝追求极致工艺和奇巧的审美倾向。

珐琅彩合欢瓶：一对造型优美的瓶子，口沿与底部收敛，腹部圆润，线条流畅。通体施以洁白的釉料，其上以源自西方的珐琅彩料绘制纹饰。一幅是“喜上眉梢”，一幅是“安居乐业”，画工精细入微，色彩艳丽饱满，具有强烈的油画质感。底部署“乾隆年制”蓝料款，彰显其皇家血统。珐琅彩瓷是清宫造办处垄断的极品，数量稀少，每一件都是艺术与技术的结晶。

再往前，是年代更久远、气质更凝重的器物。

元青花武松打虎罐：罐体雄浑大气，胎骨厚重，釉面泛着淡淡的鸭蛋青色。罐身以享誉世界的苏麻离青料绘制“武松打虎”经典场景。青花发色浓艳，带有明显的铁锈斑沉淀，笔触酣畅淋漓，人物与猛虎刻画得栩栩如生，动态感极强。充满了元代青花瓷特有的粗犷、豪放与生命力，是中原文化与异域风情碰撞的产物。

宋瓷清韵，大道至简：钧窑胆瓶：造型简约至极，仅以优美的弧线构成。釉色是其灵魂，通体呈现梦幻般的月白底色，其间有天蓝、紫红等色釉交织熔融，形成如晚霞、如流云般变幻莫测的窑变效果，“入窑一色，出窑万彩”，堪称天然造化。

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