第252章 蜿蜒间自有磅礴（2/2）

她抬起头，眼睛里有水光，但很亮。

“谢谢你，陆栖川。”她说，“谢谢你给我这个机会。”

陆栖川的心像是被什么东西轻轻撞了一下。他摇摇头：“不用谢我，其实是你在帮我。要是没有你，这场演出我根本不知道该怎么办。”

两人对视着，忽然不约而同地笑了。那是一种很奇妙的默契，不必多言，便懂彼此心意。

吃完面，他们又开始研究人偶戏的编排。这次有了新思路——把新人训练中发现的技巧，融入人偶的动作设计中。

“你看这个动作，”云知羽指着笔记本，“如果让人偶来做，需要极致的柔韧性。但按照完整版的描述，其实可以用‘借力’的方式来完成。”

她拿出人偶演示。不再是单纯地靠手指操控，而是加入了一些巧妙的力道转换。人偶在空中完成了一个几乎不可能的动作——身体几乎对折，像花瓣一样徐徐展开。

陆栖川看得眼睛都直了。

“太美了。”他喃喃道，“如果能把这个动作和绸吊结合起来……”

他们一直讨论到深夜，训练室的灯亮了很久，照着两个埋头忙活的身影。

日子就这么一天天过，练绸吊、抠细节、排人偶戏，再沉下心反复磨训练。

新人的进步肉眼可见，和人偶搭档的默契也越来越好，动作流畅美观。

云知羽的人偶术也迎了大突破，完整版的木骨生魂术，让她彻底摸透了人偶操控的门道。从前怎么练都卡壳的动作，如今一个个被拆解攻克，她甚至能尝试同时操控六个人偶。

陆栖川也在不断打磨《扶南飞歌》的编排。

这出以扶南运河修建为背景的节目，本就需将绸吊的飘逸与运河的磅礴相融，他索性重新设计了整套动作体系，让绸吊的腾跃与人偶的灵动浑然契合，暗合运河开凿时的千钧气势。

只是他们都清楚，眼下最难的关还没过：如何让绸吊的刚柔律动与人偶的提线灵动真正浑然一体，让柬埔寨德崇扶南运河的风貌与底蕴，借着这两种形式真切地立在舞台上。

离演出只剩半个月，众人决定做一场完整的联排。

那晚的训练室灯火通亮，霍青山带着其他演员们全都到了，目光齐齐落在练习场地中央的陆栖川和云知羽身上。

“准备好了？”陆栖川低声问。

云知羽点头。

乐声起，是霍青山请人改编的柬埔寨传统乐曲，沉厚的鼓点撞着悠扬的笛音，揉了现代编曲的节奏，既藏着悠远的韵味，又借着重拍敲出了运河修建时的气势。

陆栖川足尖一点，顺势攥住绸吊发力，一个利落的起帆吊腾空，身型舒展如运河上迎风的船帆。

紧接着他腰腹发力，身体在空中完成云里翻，两圈旋身后沉肩展臂，脚下轻点绸面，稳稳做成单足挂绸的造型，悬于半空时身姿挺拔，像立在运河航道上的航标，稳得纹丝不动。

就在他腾跃的瞬间，云知羽操控着六个人偶应声“活”了。它们借着丝线的牵引腾空，仿着柬埔寨运河边的鲜活场景：或作撑船划桨的姿态，或模拟航务巡查的模样，或摆出河畔人家劳作的身形，绕着陆栖川的绸吊轨迹游走，与人影在半空紧紧交织。

蓝绸如运河，蜿蜒间自有磅礴气势。

陆栖川的绸吊动作随乐声与人偶轨迹不断变换，恰合了现代柬埔寨运河的生机与活力。

乐声攀上高潮，重鼓接连砸下，正是乐曲里最能体现运河通航、百舸争流的段落。陆栖川凝气发力，借着绸布的弹力猛地向上腾跃，在空中完成一个高难度的后空翻三周，身体如流星划过半空，绸布被带得绷出一道有力的弧线，落地前的瞬间，他轻展双臂，像运河水面上翻涌的浪涛，舒展又有力量。

“人借巧力，共开运河”，最后一声鼓点落下，乐声戛然而止。

陆栖川稳稳落回地面，松了绸带。云知羽的手指轻顿，六个人偶悬于半空，定格成一艘航船造型。

训练室里静了一瞬，连呼吸声都听得清，所有人都还沉浸在方才的画面里。

而后，掌声突然响了起来，起初只是几声，很快便越聚越烈。

“太有气势了……这才是《扶南飞歌》该有的样子。”岳鹿有些激动地鼓掌。

“太美了。”牧初兴奋地夸赞。

霍青山没有说话，但他的表情说明了一切，那是一种混杂着惊讶、震撼和骄傲的表情。

陆栖川从蓝绸上下来，和云知羽对视了一眼。两人都笑了，笑得疲惫，却又满足。

“还有很多地方需要完善。”云知羽说，“人偶的动作还不够流畅，配合也有点生硬。”

“但方向是对的。”陆栖川坚定地说，“我们找到了那条路。剩下的，就是沿着这条路走下去。”

霍青山走了过来。

“很好。”他只说了两个字，但是可以感受到他对这出节目的满意。