第56章 谁言朽木不可雕？（2/2）

“说它是废料，无非是没找到打开它的钥匙。”

林霁眼中闪烁着自信的光芒，他不再犹豫，对着镜头道：“今天破个例，晚点下播。

让你们看看，朽木，究竟可不可雕！”

他立刻行动起来。

没有动用那些精细的刻刀，而是先拿起了斧子、手锯和一把特制的宽厚扁铲。

“处理这种深度腐朽和虫蛀的老料，第一步是‘清创’和‘固本’，而不是急着下刀雕刻。”

林霁一边动手，一边详细讲解，这本身就成了极其珍贵的经验课。

他用手锯小心地锯掉那些完全朽烂、一碰就碎的细小根须和表皮。

“彻底朽坏、无法提供支撑的部分，必须果断清除，留下相对坚实的‘骨架’。”

锯末和朽木渣簌簌落下。

接着，他用斧头背和扁铲，仔细地敲击、刮削树桩表面那些松软如泥的腐朽层。

“这些腐木必须清理干净，直到露出

动作要稳，力度要匀，用震动的力量去剥离，而不是蛮力切削，否则会伤及内部尚好的部分。”

很快，树桩表面被清理出一大片，露出了内部颜色深浅不一、布满孔洞和奇异纹理的木质，虽然依旧丑陋，却少了几分松垮的颓败感。

清理完大面积腐朽，林霁拿起一个喷壶，里面是他提前用生漆、桐油和一种山里采的树胶熬制的特殊粘合剂。

他仔细地将这种粘稠的液体，灌注进那些深邃的虫蛀孔洞和朽木留下的缝隙里。

“关键一步来了——‘补天’。”

林霁解释道。

林霁的动作极其细致，“这些孔洞和缝隙，是朽木的‘伤’，也是未来作品的‘气孔’和‘纹理’。

但如果不处理，雕刻时极易崩裂，结构也不稳。

用这种特制的粘合剂填充，一是加固，填补内部疏松结构，增强整体强度；二是封住虫蛀可能的残留物；三是……”

他顿了顿，眼中闪过一丝狡黠，

“这些填充物干透后，颜色会比周围木质深，硬度也略高，雕刻时下刀感觉会不同，

正好可以利用这种差异，来表现风雪中江水的深色、岩石的冷硬，或者蓑衣的厚重感！‘瑕疵’本身，就成了塑造意境的天然材料！”

他一边灌注，一边用细小的木签引导粘合剂流入孔洞深处，动作沉稳而耐心。

【原来如此！加固的同时还能利用材质差异！学到了！】

【这思路…太绝了！化缺陷为特色！】

【主播连粘合剂都是自己熬的？还有什么是他不会的？】

【这处理手法…闻所未闻！绝对是独门绝技！林教授又毫无保留地教了！】

【京华-守霁学堂全员：已录屏！重点标记！林老师牛！】

粘合剂需要时间凝固。

林霁趁着这个间隙，用炭笔在清理加固后的树桩上，更加清晰地勾勒出他心中《寒江独钓图》的轮廓：

苍劲盘绕的虬根化为嶙峋江岸和渡口栈桥的基座；

巨大的空洞成为风雪弥漫的江面背景；

深色的填充区域暗示着幽深的江水；

那块凸起的木瘤被重点圈出，正是孤舟的位置；

而那块相对完整的深色区域，则是蓑衣老翁的所在。

一幅苍茫、孤寂、充满禅意与抗争精神的画卷，已然在这腐朽的树桩上呼之欲出！

粘合剂干透后，天色已经擦黑。

林霁没有开大灯，只在工作台旁点了一盏明亮的汽灯。

昏黄而集中的光线打在老树桩上，更添几分古朴神秘的氛围。

他活动了一下手腕，眼神变得无比专注，如同即将踏上战场的将军。

他拿起了一把宽厚沉重的平口凿。

“开始。”

没有多余的话语。

沉重的凿子悍然落下！

“咚！咚！咚！”

不再是下午雕刻黄杨时的轻盈细腻，而是充满了力量感和粗犷韵律的敲击声！

林霁双臂肌肉贲张，旧布衫下蕴含着爆炸性的力量。

他不再追求一刀一痕的精细，而是用大开大阖、近乎狂野的刀法，劈、凿、剁、削！

大块大块多余、臃肿的木料在沉重的凿击下崩飞！

他在快速地“砍”出整个作品的基本空间和体块关系！

江岸的陡峭、栈桥的残破、孤舟的大致形态、老翁佝偻的背影轮廓……

在这近乎暴力的雕刻中，以惊人的速度显现雏形！

木屑如暴雨般倾泻而下，在汽灯的光柱中狂舞。

林霁的身影在光影中跃动，汗水很快浸湿了他的鬓角，顺着他刚毅的侧脸线条滑落。

他眼神锐利如鹰，每一次落刀都带着一种一往无前的决断，精准地剥离掉多余的“肉”，留下支撑意境的“骨”。

【我的妈！这动静！这气势！跟下午完全两个人！】

【力与美的完美结合！太震撼了！】

【感觉主播不是在雕木头，是在跟这老树桩的灵魂搏斗！】

【这粗坯…虽然糙，但那股子苍凉孤绝的味儿已经出来了！绝了！】

粗坯成型，林霁的呼吸微微急促，但眼神依旧亮得惊人。

他放下沉重的平口凿，换上了中号的圆凿和弯凿。

雕刻进入了塑造大面与关键结构的阶段。

刀法变得相对细腻，但依旧带着一股磅礴的气势。

圆凿旋转着，在粗粝的表面上铲出江岸岩石的块面感和风蚀水浸的痕迹；

弯凿则巧妙地勾勒出栈桥残破木桩的扭曲形态和孤舟船舷的弧度。

他尤其注重那些填充了粘合剂的位置，下刀时特意感受着不同材质的硬度差异，利用这种差异，

在表现江水幽深和岩石冷硬时，刀痕更深，边缘更锐利，形成视觉和触感上的微妙对比。

时间在刀尖与木头的碰撞声中飞速流逝。