第129章 宋亚轩的共鸣（1/2）

探索进行到一定程度，不可避免地遇到了瓶颈。贺峻霖的数据模型虽然精妙，却无法完全捕捉共感那非线性的、充满灵动的特质；严浩翔接触到的学者们观点各异，有些理论甚至相互矛盾，听得多了，反而让人更加困惑。一种淡淡的焦躁感开始在团队中弥漫，理性的工具似乎触碰到了一面无形的墙壁。

就在这个时候，宋亚轩带着他的吉他，和他那双总能发现美的眼睛，为这场探索注入了截然不同的色彩。

他没有整天埋在书堆里，也没有参与复杂的数据讨论。他依旧练琴，写歌，但在那些旋律间隙，他开始阅读一些关于音乐哲学、艺术通感和神秘主义美学的书籍。他的探索方式，更接近于一种灵性的感悟。

一天晚上，大家聚在客厅，例行分享各自的研究进展。贺峻霖正在白板上画着一个复杂的、试图描述信息传递损耗的图表，线条和符号看得刘耀文直挠头。

“等等，”宋亚轩忽然轻声打断，他抱着他的木吉他，眼神有些放空，仿佛在捕捉空气中无形的旋律，“我在想……我们是不是把它想得太复杂了？”

所有人的目光都转向他。

“你们看，”宋亚轩的手指无意识地拨动琴弦，发出一串清澈的音符，“当两个音叉频率相同时，一个振动，另一个即使不被直接触碰，也会跟着一起响。这叫共振。”

他顿了顿，目光扫过伙伴们，眼神清澈而专注：“我们的共感，会不会就是一种……极致的‘和谐共鸣’？”

这个比喻让所有人都是一怔。

“不是冷冰冰的数据传输，”宋亚轩继续描述着，声音里带着他特有的、吟游诗人般的空灵，“而是我们的灵魂，或者说我们的核心频率，在某个层面上达到了高度的一致。所以当一个人的‘频率’因为情绪、想法或者感官体验而发生变化时，其他频率相同的‘音叉’就会自然而然地被带动，产生回响。”

他试着用音乐来具象化这个概念。他先弹奏了一段杂乱无章、充满不和谐音的音符，模拟情绪混乱或意志抵触的状态。“这个时候，”他说，“就像音叉频率混乱，共鸣会很弱，甚至相互干扰。” 这也是他们在尝试“屏蔽”时感到困难的原因之一——强行扭曲自身的“频率”去抵抗天然的共鸣，本身就是一种消耗。

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