第44章 方言抵抗与诗意的重生（1/2）

《方言的抵抗与诗意的重生》

——论树科《八步诗》的音韵政治与精神地理

文\/元诗

在普通话霸权日益扩张的当代语境中，树科的《八步诗》以粤语方言的独特韵律，构筑了一道抵抗语言同化的诗意屏障。这首看似简单的\"八步\"诗行，实则是方言诗学对抗文化单一性的宣言。当\"人生步步有意境\"以粤语特有的九声调式吟诵而出时，每个音节都在挑战着现代汉语标准化运动的霸权逻辑。粤语作为古汉语的活化石，其保留的入声字与复杂声调系统，在\"诗道开行喺心度\"这样的诗句中形成特殊的音韵织体，使文本超越了表意功能，成为声音考古学的现场。

从诗学传统考察，该作暗合宋代\"活法\"说的精髓。吕本中在《夏均父集序》中强调\"规矩备具，而能出于规矩之外\"，树科以\"一步，二步，三步……\"的计数结构建立秩序，却在\"炎黄春秋，花城九州\"的铺陈中打破线性逻辑。这种\"有定法而无定法\"的辩证，恰如杨万里所言\"句中无其辞而句外有其意\"，通过粤语特有的语气助词\"噈\"与方位词\"喺\"，在标准汉语的缝隙处开辟出新的诗意空间。明代王世懋《艺圃撷余》谓\"作诗道一浅字不得\"，树科用方言俗语\"企得稳\"达成\"浅而深\"的美学效果，正是对古典诗论的当代回应。

诗歌的空间政治学在\"诗国广大胸够大\"的宣言中显露无遗。法国哲学家列斐伏尔在《空间的生产》中指出，空间从来不是中性的容器，而是权力角逐的战场。树科建构的\"诗国\"意象，以粤语为疆界，将\"花城九州\"重新绘制为方言的自治领。这种地理想象令人想起北岛在《回答》中\"新的转机和闪闪星斗\/正在缀满没有遮拦的天空\"的抵抗姿态，但树科更强调语言本身的地缘政治性。当普通话的\"国语\"叙事试图抹平地域差异时，粤语诗歌通过声音的异质性保存了文化记忆的多样性。

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